好题材和好角度不是电视剧创作的便利贴

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由于有靳东、李宗翰、李乃文、蒋欣、左小青等很多大牌艺人的加盟,和“中年危机”这个当下国产电视剧中较少触及的论题,《假如年月可回头》开播之前就现已招引了不少重视。但是,眼下该剧播出到了三分之二,网络评分跌至3.9分。  在研究者看来,该剧所表现出的问题在当下国产剧中颇具代表性,那就是以“贴标签”来替代情节推进和人物刻画。  诉苦电视连续剧《假如年月可回头》(以下简称《可回头》)的种种不成立,显然是剩余并且过于多情了。情节和人物处处站不住脚,惋惜了一群艺人们,仔细演绎着大约他们自己也不相信的各等景象,还要拿捏表情、处理对白。中年危机,或许规模缩小一点,中年婚姻情感危机,或许规模再缩小一点,男性视角下的男性中年婚姻情感危机——多好的体裁和视点。惋惜的是,《可回头》一剧只是是瞄准了一个好体裁和洽视点,没有一颗子弹射中靶标。  在习气美其名曰大数据论和方针商场的名义下,该剧可以贴上“都市日子”“中年危机”“婚姻情感”的标签,加上靳东等明星加持,卖相瓜熟蒂落。可明明码了一手好牌,怎样就凑不出最少的面子呢?费事或许正是出在“标签”上。  只要作为噱头和卖点的 “标签”,却短少相应的种种支撑  婚姻危机是个标签,所以妻子们或自动决绝地提出离婚,或测验婚外的姐弟精力爱情,或忍耐老公的无端敲诈,或婚前意外怀了前男友的孩子且不知情。中年危机是个标签,所以高呼“推翻”的标语,染头发、玩快闪、着急谈爱情,活活把已然不惑的中年退回天真愚笨的中二。生育危机是个标签,所以,知性沉着的离婚女性在无意中爱怜了一下生疏小女子的脸颊后,固执要和前夫生孩子……  “标签”自身都具有论题性,也都能铺陈延展出风趣的人物联系、杂乱的情感味道和为难的人生地步,但《可回头》中,只要作为噱头和卖点的“标签”,只要论题和概念,却短少相应的种种支撑。恰似一幢售楼处的样板房,装饰和家具一应俱全,摩登时髦,可样板房自身并非实在的砖瓦盖就,更没有打下地基。除了在一起谈天,剧中人无所事事游手好闲,时不时冒出来的“金句”,也恰似样板房茶几上的蛋糕和生果,模拟了日子场景,但全都是假的,不过用来装装姿态。  难怪第一集初步,歌就唱起来了,MV化的编排不需求叙事,只填充貌同实异的心情。  从“标签”到详细的情节敷演,从论题到详细的情境设置和人物联系改变,该剧不是没有空间,但编导陷入了一种自恋的“老男孩”情结:三个中年失落男人暗示自己是“老男孩”甚或永远是不老的男孩,期望面目一新从头再来,融入一片簇新的日子。他们肆无忌惮地玩“真心话大冒险”,高枕无忧地做广播体操,痛苦了就在水边大声喊出来,失掉婚姻了就再接再励地赶忙物色新的女朋友,意外发现生动明丽的女儿不是亲生的了,就决议再生一个,而人到中年遇到的真实的情感窘境,并不去触及。从皮相上,南国都市的风情,澳洲海滩的美景,从公寓到餐吧的一次次集会,男女主人公们不减当年的风韵,都像是在给中年的中产们一次芳华的补偿。“中年”不过是个标签,是台词中的少许自嘲,但中年必定还要翩翩少年着,还要伪装毫无人生阅历地应对情感联系,拉低智商情商地过日子。  好简单,70后的艺人们有戏演了——靳东、李宗翰和李乃文都是科班出身的资深艺人,但他们演的不是当下的70后,而是70后的18岁和70后梦想的90后、零零后,像是唱着“不想长大”的男版S.H.E。电视剧商场中常见的巴结年青人,在该剧呈现为中年人的强行年青。  男性人物的刻画现已崩塌,该剧中的女性形象也是各种“标签”,人物的行为逻辑难以自洽。比方,难以忍耐婚姻的日渐平平,灵敏二人联系中有冷暴力的倾向,情不自禁和年青的体育教练暧含糊昧,这是个标签。标签贴上了,没有下文,只见面庞姣好的少妇想再试验一下自身的女性魅力,只是由于品德的束缚立马退了回来,把婚外的恋人当作了小白鼠,一场儿戏罢了;而前夫对她颇多依靠,并不像两人的婚姻现已进了冷藏室的状况。这一场婚外恋,有初步,有完毕,唯一没有进程。剧中的女一号江小美也是个败笔,她遭受的窘境是一而再地遭到老公的勒索,300万现金才能让她脱节这段失利的婚姻,一起她有不良少女的曩昔,一直对死去男友的爸爸妈妈各样照料,这种形象的原型由来已久,在老戏里是从良的风尘女子。她必定仁慈,以仁慈润饰她过往的跨越社会规范的行为,为此受尽千般冤枉,毅力坚决永不畏缩;她有必要受难,在委曲求全中赢得怜惜,人道亮光,并为她的美好来临制作妨碍。在比她年长的男人们面前,她是义气的江湖女侠,明理的知己大姐,严厉的人生攻略,是男性们梦想的“小母亲”。一尊曾受尘垢又深陷泥潭的女神,这是一个没有任何时代感的人物,是梦想中的组成。  中年如此不胜?以“中年”为标签的剧集不过是“伪中年”?刻板印象中的中年——油腻的挺着小肚腩的男人和黄脸婆碎碎念的女性——当然不可取,把中年全然演绎成在种种压力下叹苦经不免也仍是概念化的。谁说中年同等庸俗于房子、车子、票子、孩子的夹攻中无力抵挡,受困于婚姻表里的围城下左右为难?  可以呈现出中年的“为难”是一种高档,但难度相当大。该剧的情节发展不快,事情不密布,人物联系也并没有太多戏剧性的纠葛,加之不少来有影、去无踪的“外挂”人物,连续剧有了系列单元剧的影子。越是要“单元”的精彩,就越需求精彩的情境,需求精确的“为难”引起共鸣,需求的是优胜的智力和中年的练达。  “悬浮”成了一种情绪,一条途径,构成了另一重维度的本相  和“标题党”的自媒体推文相同,“标签”不足以信。而贴标签、找论题、攒段子,小品式的无限衔接竟成了近年来一些国产电视剧的创造方法。上一年热播的《小欢欣》相同如此,高三学子从做艺考生到得抑郁症、从借读到家教补习班,全都不能落下,女家长阅历职场性骚扰,男家长开起了滴滴,最终连二胎都得照料到,似乎这样的社会新闻串烧同等于观照实际和“接地气”。  高三和高考是亲子标签,房产中介、公关传媒是职场标签,和对《可回头》的绝望相同,受众对《落户》《完美联系》等职场剧也不满意。而标签导致的成果,是“悬浮”的伪职场和伪中年。  某种意义上,作为大众传媒的电视连续剧的前言价值高过艺术性。当“悬浮”近来成了批判电视剧的高频词,不是没有原因。但是,问题由来已久,处理却如同遥遥无期,连找到问题的本源都不那么简单。是创造才能有限,形成创造者难以直面值得面临的对立抵触,只能虚头八脑地贴标签攒段子?是本钱介入霸道,本钱的力量强大,数据、流量、IP等绑架了正常的创造程序和规则?仍是,文娱至上的喧嚣中,劣币驱赶良币,受众良莠不分?而前后夹攻、上下围困之中,创造者自身的创造心态又是怎么?是否还能坚持根本的操行和才能?咱们看到的,是其间不少人逃避深度而挑选浅薄,逃避严厉而挑选文娱,逃避内容而挑选IP,逃避演技而挑选流量,逃避精力导向而挑选秀下限比庸俗,逃避逼真的社会重视而挑选无关痛痒。“悬浮”成了一种情绪,一条途径,“悬浮”自身构成了另一重维度的本相。  标签和段子撑不起电视剧的创造,这是知识,怎么办忽视知识却成为常态。新冠疫情让影视职业简直进入休眠期,但愿如此价值,能换来一轮最最少回到知识的调整,遣散“悬浮”,让“伪中年”去伪。  郭晨子  (作者为上海戏剧学院戏文系副教授)